JUAN JOSÉ SAER (SANTA FE 1937- PARÍS 2005)
Según Martín Kohan “el escritor
más relevante de Argentina después de Borges” y según Beatriz Sarlo “el mejor
escritor argentino de la segunda mitad del siglo XX. Estudió Letras en la
Universidad Nacional del Litoral junto a la que fue su primera esposa: Biby
Castellaro y ambos abrazaron la docencia, la que luego continuaron en París.
Junto con Onetti, evidencian la
influencia de William Faulkner (Tomatis). Toma del norteamericano la prosa
trabajada con oraciones largas y el trabajo con los puntos de vista,
combinándolo con detalladas descripciones de los espacios y la acción
narrativa.
UNIDAD DE LUGAR (1967)
considerado como un texto de madurez dedicado a Biby Castellaro, trabaja la
estrategia del espacio único, acotado a la vivienda y con algunas evocaciones
de otros espacios transitados por familiares, pensados desde un sillón .Los
personajes ante la imposibilidad de abarcar la realidad, recurren a la
introspección, rellenando los vacíos con ficción.
SOMBRAS SOBRE UN VIDRIO
ESMERILADO
Primer cuento del libro
mencionado. Aparece la voz de la poeta Adelina Flores, mujer de cincuenta y
seis años, la que utiliza el discurrir de la conciencia para acercar al lector
a sus reflexiones sobre la vida y el tiempo. La voz de Adelina es un espacio
narrativo en donde se cuestiona la unidad de tiempo perdiendo validez el
recuerdo como categoría porque el recuerdo surge en un presente destinado a
convertirse también en recuerdo.
Al dudar de la temporalidad y del
espacio, el personaje sitúa su relato desde su sillón de Viena, herencia de su
madre para intentar establecer su propia unidad de lugar. En el esfuerzo por
darle sentido, la vida se convierte en literatura. Este personaje, como unidad
corporal, se encuentra fragmentado al haber sufrido la amputación de uno de sus
senos, esto ubica la unidad en un espacio confuso y equívoco. Es una mujer
virgen de avanzada edad, ha vivido muy poco, sólo le queda superar su
desconocimiento del mundo. Se pasea en un pasado y un presente en el que
aparecen su hermana Susana, su cuñado Leopoldo, éste representa la sexualidad
que ella nunca conoció, que sólo la percibe como sombra diferenciada tras el
cristal de la puerta del baño. Sólo llena los espacios de su vida, desde la
escritura que le permite revisar su pasado ( conflictos familiares) y su
presente en la casa de su hermana y cuñado. dado que no pudo desarrollarse
dentro de la sociedad, sólo le resta construir su vida dentro de su discurso.
Tomatis, un poeta que conoce
Adelina en un encuentro cultural le dice: ¿No piensa que ud misma lo ha matado?
( a su seno) Ud me cae simpática, Adelina. Ud debe fornicar más, Adelina, sabe,
romper la camisa de fuerza del soneto porque las formas heredadas son una
especie de virginidad…
El último párrafo del cuento se
titula ENVÍO en el que se incluye una reflexión acerca del sinsentido de la
vida: ”Odiamos la vida porque no puede vivirse…Pero lo que tiene un núcleo
sólido….no puede morir” Adelina cuestiona la visión patriarcal de la realidad,
considera que la única forma de aprehender la realidad es verla desde un
“cristal esmerilado”(la literatura) por el cual se puede especular sobre lo que
está detrás de él, el cuerpo de Leopoldo, duchándose. Es la única sensualidad a
la que Adelina puede aferrarse, lo más cercano a la vida.
Es posible apreciar una segunda
voz narrativa, mediante los paréntesis, podría interpretarse como la voz de un
narrador oculto en la corporalidad del discurso, ahí aparece el nombre del
cuento.
Adelina en su libertad narrativa,
resiste hacia el final configurar una voz propia mediante la cual resiste la
presencia inmaterial del padre autoritario e instaura la esperanza: “Me parece
muy justo que mamá odiara la vida. Pero pienso que si quiso decírmelo antes de
morirse no estaba tratando de hacerme una advertencia sino de pedirme una
refutación…
Matilde Robustelli
