Nuestras escritoras, hoy: Liliana Guaragno 

In memóriam 

 

El mar verdoso 

casi celestino corta el cielo 

Mi clima es el frío 

de Rocella

Antigua y moderna

y posmoderna

Hemos descubierto 

los cajeros

(Vamos por un café

cerca de la plaza 

en el pueblito)

Aburren 

Verborragia 

Anticipación y opiniones

Yo las trago con café

negro 

dificultosamente 

Olivos y olivares 

montes de mandarinos 

antes y después del túnel 

"Si se movía un pájaro 

lo mataban"

Dice un hombre feo

cuenta

de los carabineros

de la construcción 

en medio de la mafia 

de Aspromonte 

Arena negra 

Arena negra

Y en Diamante 

escaleras y balcones floridos 

Una vieja hace fuego 

(su clima es el frío)

Toda de negro 

Sobre el calorcito 

de carbones y batatas

pañuelo negro 

Redes 

sobre la piel

de montañas rocosas 

Redes en el olor del aire

de aceitunas

que caen 

Senda 

de Roma a Cartago

de Cartago a Roma

Porta di Messina

Piazza Aprile 

Mar esmeralda

"El tiempo uno", ed Leviatan,2009 con prólogo de Roberto Raschella

La física cuántica en el cine 

 Amigos cinéfilos: "Hace años lo que no se dice" Novela de Viviana Rivero y la película "Babel" nos pusieron frente a un nuevo paradigma, la teoría del caos y el efecto mariposa, teorizado por Edward Lorenz (1917-2008). Luego asistimos a otros planteamientos con la obra teatral "Copenague" de Michael Fray y el paradigma de la incertidumbre; hoy "Las leyes de la termodinámica" (Netflix) El film de Mateo Gil protagonizado por Vito Sanz, Chino Darín, y Vicky Luengo desequilibra el determinismo causa-efecto poniendo en evidencia el azar y las emociones dentro de las relaciones complejas. Una película que nos invita a refrescar conocimientos sobre física cuántica amable, divertida y para pasar el rato. Que la disfruten, Gladys.

          La concepción del tiempo en la obra de William Faulkner
  
      "El sonido y la furia" no es una obra de complaciente comodidad, hay que mantener una atenta lectura para penetrar en las complejidades del relato.
      La concepción del tiempo en Faulkner es más cualitativa que cuantitativa y la cronología pierde valor ante el estado de conciencia articulando el suceder en un flujo temporal de acuerdo a las vivencias de los personajes.
      Los conceptos de Henri Bergson (Nobel de literatura 1927) en donde el tiempo real es una pura duración que  se capta en la experiencia interna influyó en su obra.
     Los instantes valen de diferente modo, un momento penetra en otro y queda ligado a él.
     Para Bergson la realidad es duración creadora, élan vital; esta noción también la percibe el hombre a sí mismo.
     El yo interior funde los estados de conciencia experimentados por la intuición. Para Bergson la memoria no va del presente al pasado, de la percepción al recuerdo, sino del pasado al presente, del recuerdo a la percepción.
     Creemos que en  "El sonido y la furia" se pueden constatar algunos aspectos de la teoría bergsoniana.
     Faulkner usa un lenguaje preciso, recurre a imágenes y metáforas y capta la noción de tiempo real en una pura duración.
     El padre de Quentin en el Capítulo 2 de Julio de 1910 dice: "Un momento penetra en otro y queda ligado a él. Es inútil ir en búsqueda del tiempo perdido; no hay reversibilidad del tiempo. El tiempo es nuevo a cada instante" Cuando el padre de Quentin le regala el reloj del abuelo dice "Te lo doy no para que recuerdes el tiempo sino para que puedas olvidarlo de cuando en cuando por un rato y no malgastes todos tus esfuerzos tratando de conquistarlo. Porque ninguna batalla se gana jamas, dijo. Ni si quiera son libradas. El campo de batallas solo revela al hombre su propia locura y desesperación, y la victoria es una ilusión de filósofos y de tontos"

En escritoras quilmeñas hoy presentamos a: Teresa Leal

   Porteña, nacida en Caballito, reside hace 45 años en Quilmes, Provincia de Buenos Aires. Su poemario pretende demostrar que el amor es la fuerza emblemática de la vida, y el más fuerte elemento para enfrentar la adversidad.

 Volvamos

Amor, no te vayas

Sácame de este pozo

No dejes que me ahogue 

Necesito ese rumbo nuestro,

Nuestra meta.

Ese campo fértil para empezar de nuevo,

Con nuevas ilusiones.

Donde sembrar esperanzas que ya creía muertas.

Un cielo nuevo donde prender nuevas estrellas,

Donde poner el sol que estalla en mi cabeza.

Ayer

Del amor que vos y yo llevamos

Ahora vos llevarás mi dolor y mi huella

Y yo llevaré tu sonrisa y tu mirada

Nada nos ata, ni el amor eterno ni el amor fugaz.

Yo fui tuya, como vos mío

Atrás quedó la palabra vacía

Y un conjunto de momentos ardientes.

Ya está, vos tendrás quien ame lo que he amado yo

Yo seré el camino indeciso que no vuelve más.

Mirá, esta madurez que  llevo. 

He sido un dulce sueño, 

Bello y penoso

Nació y murió en tus ojos, en tus brazos

De allí vengo.

Y así, el amor quedó en silencio

Y así, con él me voy.

"Mágicos senderos" Páginas 105 y 107. Editorial el escriba, 2010

      El sonido y la furia 

 Esta extraordinaria novela de William Faulkner ha tomado su título de un monólogo de Macbeth: "El cuento de un idiota, lleno de sonido y furia, sin significado".

 Sus cuatro partes, de desconcertante cronología -tres monólogos y una narración omnisciente- relatan, con la densidad y el peculiar estilo faulknerianos, la decadencia de una vieja y tradicional familia del sur de los Estados Unidos. 

 El sonido y la furia es la fábula del hombre en lucha con el tiempo y la tradición, en lucha con contradicciones que no alcanza a explicarse. Y es, a la vez, la magnífica imagen de este hombre semiciego y contradictorio en busca de su libertad esencial.

Paratexto de la colección los libros del mirasol.

                                          Mosquetas rojas para Gustavo 
                                                                  por Gladys Velez

"La mudanza fue abrumadora. Primero embalar todos los trastos frágiles en canastos, luego la ropa, más tarde el traslado de muebles y electrodomésticos. 

 Cuando llegaron a la casa recién comprada ya se habían olvidado del trabajo agotador que había demandado la mudanza, aunque aún faltaba lo peor. 

   En la vereda de la calle 26 de Julio, un rubio gordinflón realizó un inventario minucioso de todos los bienes, que pasarían a ser, junto con los de sus vecinos nuevos, patrimonio del barrio.

   El camión por fin se fue. 

   El pequeño rubio gordinflón se presentó como Gustavo, el vecino. 

   -La verdad, yo no me llamo Gustavo, pero mi nombre no me gusta. Enseguida comenzó a preguntar: 

   -Ella, ¿Cómo se llama?

   -Ella, Nati.

   -¿Y ella?

   -An

  -¿Y vos? 

  -Delia

  -¿Y él?

  -Esteban.

  -¿Y ese quién es?

  -El papá

  -¿Y cómo se llama?

  -Pedro

  -¿Y tu mamá, cómo se llama?- preguntó Delia en un intento de acelerar las relaciones vecinales.

  -Ángela

  -Y vos, ¿Cuántos años tenes?

  -Así...- Dijo juntando cuatro dedos regordetes y ocultando el pulgar-. Pero ya voy al colegio, sé contar y escribir. 

   -¡Qué bien! 

   La cocina de Ángela, pegada al patio de Delia, tenía la mágica virtud de su dueña, perfumaba todo lo que la rodeaba con exquisitos aromas. 

   Ella enharinada, radiante de felicidad, preparaba sus manjares al son de viejas canciones italianas, con voz clara, brillante."

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en Estación Bernal. Primera edición, Buenos Aires: El Escriba. 2009. Páginas 19 y siguientes. 

                              Carta al padre

            "Queridísimo padre: 

                     Hace poco me preguntaste por qué digo que te tengo miedo. Como de costumbre, no supe darte una respuesta, en parte precisamente por el miedo que te tengo, en parte porque para explicar los motivos de ese miedo necesito muchos pormenores que no puedo tener medianamente presentes cuando hablo. Y si intento aquí responderte por escrito, solo será de un modo muy imperfecto, porque el miedo y sus secuelas me disminuyen frente a ti, incluso escribiendo, y porque la amplitud de la materia supera mi memoria y mi capacidad de raciocinio " 

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    La carta al padre fue leída a su amigo Max Brod, a la madre Julie Löwy y a la menor de las tres hermanas, Ottla. Ottla fue la única de la familia que se casó con un no-judio, y tuvo un espíritu animoso e independiente hasta el final de su vida. Se divorció de su marido, para salvarlo a él y a sus hijas de los nazis, y ella murió en la cámara de gas, en Auschwitz en 1943.